Ul­li Lom­me­lin sar­ja­mur­haa­ja­tut­kiel­ma kiin­nos­ta­nee vas­tikään Da­vid Fic­he­rin Zo­dia­cin näh­neitä. Oh­jaa­jal­le tyy­pil­li­seen, vii­pyi­levän une­liaa­seen ja do­ku­men­ti­no­mai­seen tyy­liin ei kan­na­ta kiin­nittää huo­mio­ta, vaan kes­kit­tyä sii­hen, mitä uut­ta 1970-lu­vun vaih­tees­sa San Fran­cis­coa säi­ky­tel­leen sar­ja­mur­haa­jan vai­hei­siin räätälöidään.

Mur­haa­jaa ei saa­tu kos­kaan kiin­ni, jo­ten ute­liaan mie­li­ku­vi­tus­ta on hyvä kii­hot­taa. Lom­me­lin teo­ria on ai­ka loo­gi­nen, vä­hintään. Last Hou­se on the Lef­tin Da­vid Hess mui­kis­te­lee si­vuo­sas­sa.